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周星驰,你变了!!??添加时间:2020-01-13

应该这么说,这部《新喜剧之王》,是小壹这么多年来,预期最为克制的一次周星驰作品。这其中,既有“20年前的旧版经典如何致敬并延续”的小担忧,也有“剧变时代下周星驰是否会做出改变”的大疑虑。

“致敬与延续”层面,新版完整保留了旧版最戳心的那个内核,即小人物既可笑又可悲、却也可敬的执着追梦。

至于改变的部分,可以说,鄂靖文饰演的如梦,将此前的尹天仇与柳飘飘两个角色集于一身,她的执着、屈辱、坎坷与乐观,传承感依稀可见。

当然,相比过去几部作品,周星驰也借机融入了更多的自我回顾。这里面有直观的经典重现,“我养你啊”的神还原乃至《功夫》的熟悉配乐。

同时往深了看,又有着周星驰一贯的夸张式渲染,这不仅仅是喜剧层面的夸张,更重要的,是悲剧式的夸张。

他会用各种调侃、夸张与不正经让你放松警惕,继而在某个时刻,将生活中真正痛苦的真实一面,毫不掩饰地撕碎了丢在你面前。

放在《新喜剧之王》中,当包括如梦在内的片场龙套们,一次又一次浮夸地演绎着痛苦、生气和喜悦的表情包,当王宝强饰演的过气明星在片场吆五喝六地出尽洋相,当如梦误把自己整容整成了“女巫”,你能感受到一种“烂泥扶不上墙”的戏谑,与混不奥迪棋牌吝的众生丑相。

这是周星驰对影视圈(以及春节档)的疯狂自黑,观众在这样的氛围下,迅速卸下心防,期待没心没肺地乐一场。

她从未被赏识,在片场精神和肉体都受着极尽恶毒的羞辱,不会演戏的好友却因为美貌而被选为主角。更为血淋淋的,是来自骗子男友的背叛。

当绝望的如梦骑着外卖单车摔倒在大雨中,说出“我不是演员,我醒了”的台词,观众才明白,他从未想过简单的蜻蜓点水,意思一下。

《大话西游》,经历爱人死去的至尊宝选择戴上金箍;《功夫》,阿星被火云邪神打到全无人形后练成如来神掌;《西游·降魔篇》,唐僧被一根根拔去头发才醒悟对段小姐深藏内心的爱。

残酷当然并非他后来心血来潮的转变,但也的确,在一心只做导演之后,周星驰愈发钟情于“暗黑童话”式的混搭。

从《西游·降魔篇》对三只妖毫无美化的惊悚呈现,到《美人鱼》极尽写实地拍玛雅棋牌出美人鱼被炸伤后的血肉模糊,再到《新喜剧之王》中对“白雪公主”完全成人化的残酷改造。

李安也说过,无厘头就是毫无逻辑地搞笑。这“毫无逻辑”,当然不是真的瞎拍,小壹理解为,这更像一种目的性明确的“任性妄为”。

周星驰眼中的小人物,永远不会在权威与高贵面前硬着脖颈,TA们用极端的自我厌弃,去迎合所有的侮辱与不堪。

这样的极端奇葩,熟悉周星驰作品的人,想必自会如数家珍。《新喜剧之王》的如梦亦是。无论面对怎样的羞辱与辛酸,她始终面带微笑,末了还不忘调侃一句:他好激动啊。

这样的对话,看似毫无尊严,可细品起来,比起被否定后迅速放弃的懦弱,这样厚脸皮的自我放逐,实在是透着满满的斗志。

而在每一个小人物不断失败的过程中,我们会被逗笑,但终究却会被这小人物的欢喜悲歌打动,被那份终极的自我肯定所打动。

说到底,尽管最近十年来,始终不乏声音说着:周星驰的电影,没以前那么好笑了。但在小壹这里,从不会因此而对他的作品产生多少贬损。

周星驰骨子里的天真,是他所有作品灵感的最初源泉。自我厌弃也好,自我肯定也罢,一切的天真表现,都因为三个字:他相信。

而纵向对比,《新喜剧之王》相比过往作品的最大变化,当然是亲情戏份的明显吃重,甚至远远超过了爱情。

如梦与骗子男友的爱情,只是如梦人生经历的一小部分。而与父母的亲情呈现,则要立体得多。

刀子嘴豆腐心的父亲,对女儿梦想用心良苦的呵护,直到最终完成和解——相比爱情,这才是真正支撑如梦勇敢追梦的最大动力,更有着不亚于追梦的共鸣。

年近六旬的他,改不掉对世界下意识的残酷认知,与悲观理想。在过去,周星驰从不相信世俗意义上的所谓成功,他不停地在毁灭与重生之间跳脱摇摆着,用童话般的无厘头,告诉你:

友趣棋牌 电影中十元钱买到的《如来神掌》可以是一本真武功秘笈,《儿歌三百首》可以真的拿来收妖降魔。

又想起王宝强在影片中说着,“不投降就是成功”,这是“冥顽不灵”的周星驰,讲给世界的又一句毒鸡汤。

但在小壹眼中:相比20年前的《喜剧之王》,星爷那颗始终冷冷的心,终究随着年纪的增长,开始慢慢融化了啊。